IRAILAK 15/2024 – 13:00

En el inicio de este programa, hemos intentado dar una visión evolutiva tanto de la literatura escrita para dos coros instrumentales de origen veneciano, en la versión reducida tal y como proponen los tratados teóricos del final del siglo XVI, en donde cada órgano puede, gracias a su capacidad de realizar la polifonía, hacer coro de por sí. Esto ya nos lo refrendará posteriormente Tomás Luis de Victoria en alguno de sus escritos dedicados a la promoción y venta en los diversos Cabildos de la Península Ibérica, de su famosísima publicación de obras policorales fechada en 1600 y dedicada a Felipe III, en donde afirma donde no hubiera aparejo de cuatro voces, una sola que cante con el órgano hará coro de por sí. Esta práctica instrumental de sustitución de partes instrumentales por el órgano es la que realizaremos hoy con la interpretación de las tres primeras obras, en las que el aparejo de voces (a ocho) se verá sustituida por la intabulación en dos coros a cuatro interpretados por los dos órganos.

La alternancia con el instrumento bajo más importante de los que existían en las catedrales, el bajón, se produce de manera natural, al insertar en el programa una de las obras más importantes en la historia de la música instrumental para este instrumento: “La fantasía per fagotto solo” de Bartolomé de Selma. Posiblemente es la primera muestra de música solística de carácter virtuoso para este instrumento. El bajón llegó a ser el instrumento por antonomasia de las capillas catedralicias. Tan importante fue que tuvo, como la gran mayoría de instrumentos renacentistas, una familia completa en todas las tesituras, lo que se conocía como los bajoncillos. A lo largo del concierto tendremos la posibilidad de escuchar la gran mayoría de instrumentos de esta familia perteneciente al viento madera y con doble lengüeta.

En el programa se encuentran asimismo obras para dos instrumentos de teclado, como el Concierto en Do Mayor de Bach, escrito así, sin orquesta, por el propio autor, así como obras a cuatro manos de carácter mucho más operístico (Giovanni Morandi), o un concierto en un movimiento de carácter clásico (Lucchinetti). Todo esto trufado por las intervenciones camerísticas del bajón y la voz, en una obra muy especial para esta formación con el añadido consustancial e imprescindible del bajo continuo. La Lamentación de Diego Xaraba y Bruna, sobrino del famosísimo organista conocido como El ciego de Daroca, Pablo Bruna, es uno de los ejemplos más importantes de esta forma musical que se interpretaba únicamente en Semana Santa.
El concierto finalizará con una selección de danzas, tonadas y canciones del siglo XVII extraídas de diversas fuentes hispánicas interpretadas por los dos órganos alternados y los bajoncillos que nos mostrarán esa música que nos retrotraerá a esos ambientes palaciegos de raíces populares que caracterizan a esta época de la historia.

Ministriles de Marsias

Considerado como uno de los grande intérpretes polivalentes, compagina su intensa actividad concertística con la docencia como profesor numerario de órgano del Conservatorio “Guitarrista José Tomás” de Alicante; supervisando numerosas restauraciones de instrumentos históricos y coordinando diversos festivales y cursos como el festival “Urdaibaiko Organoak Joxe Mari Eguileor” (UOJE) en la comarca de Busturialdea (Euskal Herria), el festival internacional de órgano de Benidorm (FIOB), o “Musicaloxa” ambos en la Comunidad Valenciana. El galardonado professor Bilbao ha realizado diversas grabaciones discográficas (RTVE, Lycanus, SEDEM…), ha interpretado junto a grandes maestros como Hiro Kurosaki, Javier Artigas o directores como Yehudi Menuhin, grupos como “Estil Concertant”, “Capella de Ministrers” y orquestas como la OSE (Sinfónica de Euskadi), ha asesorado en diferentes restauraciones de órganos (Monóvar, Mundaka, Gernika, Ibarrangelu, etc.); ha dirigido diferentes festivales de música (Els orgues d’Alacant, “Itxas Soinua”, “ Festival internacional de órgano de Monóvar”).

Nacido en Zaragoza, Javier Artigas comenzó su formación en la Escolanía de Infantes del Pilar, cursando estudios de piano, órgano y clave (Premio Extraordinario) con J. L. González Uriol y M. Torrent y cursos con Radulescu, Alain, Rogg, Houbard y Schnorr. Ofrece conciertos en los festivales más importantes dedicados al órgano siendo reconocido internacionalmente como uno de los especialistas más relevantes de la música histórica española. Ha sido titular de los órganos del Pilar en Zaragoza y director artístico de la restauración del órgano Merklin (1854) de la Catedral de Murcia. Es organista de la Iglesia del Carmen en Murcia.
Académico de Bellas Artes, es Catedrático de Órgano y Clave en el Conservatorio Superior de Murcia, Profesor Invitado en la EsMuc y Profesor del Curso de Música Antigua de Daroca y de la Semaine de l’Orgue Italien en Saorge, entre otros. Es codirector del Curso y Festival Internacional de Música Antigua de Daroca.

Nace en Rafal (Alicante). Inicia sus estudios musicales con Gabriel García Martínez.

Durante varios años compatibiliza su formación en la Banda local con estudios en los Conservatorios de Murcia y Alicante, al tiempo que recibe clases de fagot de Vicente Campos. En 1982 se traslada a Madrid donde estudia con Vicente Merenciano en el Real Conservatorio Superior de Música y obtiene el título superior de Fagot en 1987.
En los cursos internacionales de verano de Daroca, con el Dr. Josep Borràs, inicia su incursión en la interpretación de música antigua con instrumentos originales y criterios historicistas.

Fundador en 1997 del grupo de música antigua “Ministriles de Marsias” con el que lleva a cabo una labor de recuperación y promoción de nuestro patrimonio musical, labor reflejada en sus trabajos discográficos “Trazos de los ministriles” (premio del lector al mejor cd de música renacentista del 2010 en la revista CD Compact) y su “Invenciones de glosas” dedicado íntegramente a la figura de Antonio de Cabezón que obtuvo la calificación de “Disco Excepcional” en la revista Scherzo (mes de Mayo de 2011) y fue premio nacional otorgado por FestClásica a “la interpretación y recuperación de música española e iberoamericana durante el año 2011”. En 2015 y 2018 ha sido galardonado, en sendas ediciones de los premios GEMA, como mejor grupo de música renacentista de 2014 y 2017. Ha sido profesor de bajón y bajoncillos en el curso “La Música en las Catedrales y Capillas Españolas en los siglos XVI-XVIII” (Segovia, 1999 y 2000).

Es coordinador de instrumentos de viento en el curso y festival internacional de música Antigua de Daroca. Es profesor del curso y festival de música antigua “MUSICALOXA” donde imparte la especialidad de bajón y bajoncillos. Actualmente compagina su labor instrumental con la pedagógica, como profesor de fagot y jefe del Departamento de viento madera en el CPM de Majadahonda (Madrid).